Mientras los Rockefeller y los Carnegies deambulaban por los lujosos puntos de acceso de Manhattan a principios del siglo XX, Arthur Fellig tenía sus ojos y su cámara en una ciudad de Nueva York muy diferente.
fecha del juicio del asesino del estado dorado
En las décadas de 1930 y 1940, la vida en el Lower East Side de Manhattan, donde Fellig tomó muchas de sus fotos, estuvo marcada por la violencia, el crimen y la muerte. Fellig, que pasó por Weegee, lo documentó todo. Después de los vehículos de emergencia hasta las escenas del crimen y los tiroteos de la guerra de pandillas, Weegee luego contó que 'tenía tantas fotos de asesinatos sin vender en mi habitación ... Me sentí como si estuviera alquilando un ala de la Morgue de la Ciudad'.
A lo largo de los años, sus representaciones de la realidad sórdida y empapada de sangre de Nueva York llevaron a muchos a considerarlo el primer paparazzo del mundo, y a que maestros de la ficción cinematográfica como Stanley Kubrick colaboraran más tarde con él.
Como las siguientes fotos exclusivas de National Geographic mostrar, es fácil ver por qué:
Y si te gustó esta publicación, asegúrate de revisar estas publicaciones populares:
National GeographicWeegee sosteniendo su cámara.
La historia de Weegee es similar a la de muchos de los que vivían en la ciudad de Nueva York en ese momento. Nacido el 12 de junio de 1899, en la actual Ucrania, en 1909 el hijo de un rabino emigró a Estados Unidos con su familia. En 1935, después de trabajar en varios trabajos relacionados con el cine, Weegee comenzó su vida como fotógrafo independiente y sin ninguna formación formal.
De formas que recuerdan a 2014 Nightcrawler , Weegee, quien recibió su apodo de 'Ouija' por su tendencia a golpear a los policías en la escena del crimen, patrullaba las calles de ónix de la ciudad de Nueva York en su automóvil cada noche, esperando que la sangre salpique. Equipado con una radio policial, una máquina de escribir, equipo de revelado (y, lo que es más importante, puros y ropa interior extra), Weegee conduciría hasta la escena del crimen, tomaría y revelaría las fotos en su baúl y las entregaría a los diarios.
dictadores respaldados por los Estados Unidos
Muy pronto, las macabras fotos de Wedge, cuyo valor fue mejorado por su entonces poco común uso del flash, encontraron su camino dentro de las páginas de todo, desde el Noticias diarias al New York Post al Herald Tribune .
esposas del rey enrique viii
Eso no quiere decir que el trabajo de Weegee se haya inspirado simplemente en la violencia por sí misma. El fotógrafo, a quien el New York Times describe como un 'izquierdista congénito y no radical', hizo un esfuerzo por '[elegir] una historia que signifique algo'.
Sumido en una estética populista, Weegee diría que intentó 'humanizar la noticia'. En la práctica, esto significaba que fotografiaría todo, desde la segregación y la violencia de las relaciones raciales en la ciudad hasta la vida cotidiana de los pobres. También significó fotografiar a las personas respuestas al crimen y al caos, no solo al crimen en sí.
Weegee quizás describió mejor esta estrategia al describir un vivienda de vecindad fuego. 'Vi a esta mujer y a la hija mirando desesperadamente hacia arriba', dijo Weegee. 'Tomé esa foto. Para mí, eso simbolizaba las pésimas viviendas y todo lo demás que las acompañaba.
Su trabajo, aunque sensacional y a veces escenificado, dejaría una huella duradera en el fotoperiodismo y la ciudad. De hecho, sus fotos de crímenes y su amplia difusión presionaron a las fuerzas del orden de la ciudad para responder mejor al crimen organizado y reducir la prevalencia de su 'espectáculo sangriento'. Asimismo, muchos dan crédito a su trabajo por el auge de la prensa sensacionalista.
En 1968, Weegee regresó a la ciudad de Nueva York, donde moriría a los 69 años. En un mundo bombardeado por imágenes ambiciosas de brillo y glamour, el trabajo y la filosofía de la fotografía de Weegee todavía ofrecen una valiosa lección. 'Muchos fotógrafos viven en un mundo de ensueño con hermosos fondos', dijo Weegee una vez. 'No les haría daño probar la realidad para despertarlos'.
