Romance , literario forma, generalmente caracterizada por su tratamiento de caballería , que nació en Francia en el mediados del siglo XII . Tenía antepasados en muchas obras en prosa de la antigüedad clásica (los llamados romances griegos), pero como género distintivo se desarrolló en el contexto de las cortes aristocráticas de patrocinadores como Leonor de Aquitania.
La palabra francesa antigua Romanz originalmente significaba el habla del pueblo, o la lengua vulgar, de una palabra latina popular, Romance , lo que significa escrito en el vernáculo , en contraste con la forma escrita del latín literario. Luego, su significado pasó del idioma en el que estaba escrita la obra a la obra en sí. Por lo tanto, un adaptación de Geoffrey de Monmouth Historia de los reyes británicos (1135-1138), hecha por Wace de Jersey en 1155, se conocía como Li Romanz de Brut , mientras que una adaptación anónima (de fecha ligeramente posterior) de Virgil's Eneida era conocido como El romance de Eneas ; es difícil decir si en tales casos li romanz todavía significaba la versión francesa o ya había llegado a significar la historia. Pronto se especializó en el último sentido, sin embargo, y se aplicó a la narrativa. composiciones similar en carácter a los imitados de fuentes latinas pero totalmente diferente en origen; y, a medida que cambiaba la naturaleza de estas composiciones, la palabra misma adquiría un espectro de significados cada vez más amplio. En francés moderno un romano es solo una novela, cualquiera que sea su contenido y estructura; mientras que en inglés moderno la palabra romance (derivada del francés antiguo Romanz ) puede significar un medieval narrativa composición o una historia de amor, o, de nuevo, una historia sobre una historia de amor, generalmente uno de un idílico o tipo idealizado, a veces marcado por incidentes y desarrollos extraños o inesperados; y el romance ha llegado a significar inventar una historia que no tiene conexión con la realidad.
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Para una comprensión adecuada de estos cambios es fundamental conocer algo de la historia de la forma literaria a la que, desde la Edad Media, se ha aplicado el término. El relato que sigue tiene la intención de dilucidar históricamente algunas de las formas en que la palabra se usa en inglés y en otros idiomas europeos.
Los romances de amor, caballerosidad y aventura producidos en la Francia del siglo XII han análogos en otros lugares, sobre todo en lo que a veces se conoce como los romances griegos, obras narrativas en prosa de escritores griegos del siglo Iantes de Cristoal siglo terceroa. El primero conocido, el fragmentario romance de Ninus, al contar la historia del amor de Ninus, mítico fundador de Nínive, anticipa la época medieval. novela antigua . Varias obras de escritores de los siglos II y IIIa—Chariton, Jenofonte de Efeso, Heliodoro, Aquiles Tatius y Longus — introducen un tema que iba a reaparecer en el novel de aventura : la de los amantes fieles que se separaron por accidente o designio y se reunieron sólo después de numerosas aventuras. Sin embargo, la conexión directa sólo puede demostrarse en el caso del cuento de Apolonio de Tiro , probablemente derivado de un original griego perdido pero conocido a través de una versión latina de los siglos III o IV. Esta también es una historia de separación, aventura y reencuentro y, como las demás (a excepción de la pastoral de Longus Daphnis y Chloë ), tiene un entorno cuasi histórico. Se convirtió en una de las historias más populares y difundidas en Europa. literatura durante la Edad Media y más tarde proporcionó a Shakespeare el tema de Pericles .
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Pero la deuda real del romance del siglo XII con la antigüedad clásica se incurrió en una esfera fuera de la temática. Durante el presente siglo, los estudiosos han puesto un énfasis cada vez mayor en el impacto de la antigüedad clásica tardía en la cultura de la Europa medieval, especialmente en la de la Francia medieval. En particular, es necesario señalar el lugar que retórica (el estudio sistemático de la oratoria) había asumido en el sistema educativo del Imperio Romano tardío. Concebido originalmente como parte de la formación para hablar en público, esencial para el abogado y el político, se había convertido en ese momento en un ejercicio literario, el arte de adornar o expandir un tema establecido: combinado con la gramática y consagrado en el sistema educativo heredado por el Iglesia cristiana, retórica se convirtió en un factor importante en el nacimiento del romance. El romance del siglo XII fue, en un principio, creación de escribanos, escritores profesionales formados en gramática (es decir, en el estudio de la lengua latina y la interpretación de los autores latinos) y en retórica en las escuelas catedralicias. Eran expertos en el arte de la exposición, mediante el cual un tema no solo se desarrollaba sistemáticamente, sino que también se le daba el significado que el autor consideraba apropiado. El estilo romántico fue, aparentemente, utilizado por primera vez por los autores de tres novelas de la antigüedad , todos compuestos en el período 1150-1165: Roman de Thebes , una adaptación del épico Thebaïs por el fallecido poeta latino Statius; Roman d'Eneas , adaptado de Virgil's Eneida ; y Romano de Troya , un recuento de Benoît de Sainte-Maure del cuento de Troya, basado no en Homero (que no era conocido en Europa occidental, donde normalmente no se leía el griego) sino en versiones latinas de los siglos IV y V. En los tres, el estilo y el tema están estrechamente relacionados entre sí; Las elaboradas descripciones de conjuntos, en las que se revisan las diversas características de lo que se describe, elemento por elemento, y se elogian, dan como resultado que la acción se desarrolle en un entorno lujoso, resplandeciente con oro, plata, mármol, textiles finos y precioso piedras. A estos adornos se agregan asombrosas obras de arquitectura y pintorescas maravillas tecnológicas, que recuerdan las Siete Maravillas del Mundo y las reputadas glorias de Bizancio. Putas y Eneas tienen, además, un fuerte interés amoroso, inspirado en el poeta romano Ovidio diseño del amor como una enfermedad inquieta. Este concepto produjo el primer retrato en la literatura occidental de las dudas, vacilaciones y auto-tormento de los jóvenes amantes, como se ejemplifica en la historia de Aquiles-Polixena en Putas y en la historia de Eneas-Lavinia en Eneas . Aún más importante es la forma en que se introduce este nuevo tema: la retórico Los dispositivos apropiados para exponer un argumento se emplean aquí para permitir que un personaje enamorado explore sus propios sentimientos, describa su actitud hacia el ser querido y explique cualquier acción que esté a punto de emprender.
Como W.P. Ker, pionero en el estudio de la epopeya y el romance medievales, observó en su Épica y Romance (1897), el advenimiento del romance es algo tan trascendental y de tan largo alcance como aquello a lo que generalmente se aplica el nombre Renacimiento. Los antiguos poetas franceses que compusieron la epopeyas (como se llaman las epopeyas del francés antiguo) se había contentado con contar una historia; les preocupaba la declaración, no la motivación, y sus personajes podían actuar sin justificar explícitamente sus acciones. Así, en la que es una de las primeras y ciertamente la mejor de las chansons de geste, el Canción de Roland ( c. 1100), la decisión del héroe de luchar contra viento y marea (dejar que la retaguardia del ejército de Carlomagno sea destruida por las hordas sarracenas en la desesperada y heroica Batalla de Roncesvalles en lugar de hacer sonar su cuerno para llamar a Carlomagno de vuelta) no se trata como un tema de discusión y análisis: el poeta anónimo parece dar por sentado que al lector no le preocupa principalmente la razón por la que las cosas sucedieron como sucedieron. Las nuevas técnicas de dilucidación y elaboración de material, desarrolladas por los escritores románticos en el siglo XII, produjeron un método mediante el cual se escudriñaban y debatían acciones, motivos, estados de ánimo. La historia de cómo Troilo se enamoró de Briseïs y cómo, cuando fue llevada al campamento griego, ella lo abandonó por Diomedes (según lo relatado, y presumiblemente inventado, por Benoît de Sainte-Maure en su Romano de Troya ) no es una de las aventuras maravillosas en un escenario exótico de cuento de hadas: es claramente un tema de considerable interés psicológico, y fue por esta razón que atrajo a tres de los mejores escritores de todos los tiempos: Boccaccio en su Filostrato ( c. 1338), Chaucer en su Troilo y Criseyde (antes de 1385), y Shakespeare en su Troilo y Crésida ( c. 1601-02). Con los pioneros del siglo XII de lo que se denominó romance, los inicios de la método analítico que se encuentran en la novela moderna pueden reconocerse fácilmente.
Dónde exactamente los escritores románticos medievales encontraron su material cuando no estaban simplemente copiando modelos clásicos o pseudoclásicos sigue siendo un tema muy controvertido. Se han encontrado paralelos a ciertas historias famosas, como la de Tristán e Isolda, en regiones tan separadas como Persia e Irlanda: a mediados del siglo XI, la epopeya persa de Wis y Ramin y en el viejo irlandés Diarmaid y Gráinne ; pero mientras que en el último caso es posible argumentar a favor de un vínculo genético entre las dos tradiciones, es más probable que el primero sea un caso de desarrollo paralelo debido, por un lado, a la lógica interna del tema y, por otro, a ciertas similitudes en el trasfondo ideológico y social de las dos obras. El hecho de no mantener la distinción esencial entre fuente y paralelo ha obstaculizado en gran medida la comprensión de la verdadera naturaleza del romance medieval y ha llevado a la producción de una vasta literatura crítica cuya relevancia para el estudio de la género es, en el mejor de los casos, cuestionable.
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