Georges bizet , nombre original Alexandre-César-Léopold Bizet , (nacido el 25 de octubre de 1838 en París, Francia; fallecido el 3 de junio de 1875 en Bougival, cerca de París), compositor francés mejor recordado por su ópera Carmen (1875). Su enfoque realista influyó en la verismo escuela de ópera de finales del siglo XIX.
El padre de Bizet era profesor de canto y su madre una talentosa pianista aficionada, y su talento musical se manifestó tan temprano y tan inconfundiblemente que fue admitido en el Conservatorio de París antes de completar su décimo año. Allí, entre sus maestros se encontraban los consumados compositores Charles Gounod y Fromental Halévy, y rápidamente ganó una sucesión de premios, que culminó con el Prix de Rome, otorgado por su cantata. Clovis y Clotilde en 1857. Este premio traía consigo una pensión estatal de cinco años, dos de los cuales los músicos estaban obligados a pasar en la Academia Francesa de Roma.
Bizet ya había mostrado un regalo para composición muy superior a la de un simple precoz chico. Su primera obra escénica, la opereta en un acto El Doctor Milagro , representada en París en 1857, está marcada simplemente por el buen humor y un fácil dominio de la opereta idioma del día. Su Sinfonía en Do mayor , sin embargo, escrito en 1855 pero posteriormente perdido y no descubierto y representado hasta 1935, se comparará fácilmente con cualquiera de las obras escritas a la misma edad de 17 por Mozart o Felix Mendelssohn . El contrapunto fluido e ingenioso, la experiencia orquestal y una feliz mezcla del estilo clásico vienés con la melodía francesa dan a la sinfonía un lugar destacado en la producción de Bizet.
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El joven compositor ya era consciente de sus dones y del peligro inherente en su instalación. No quiero hacer nada elegante , escribió desde Roma, quiero tener ideas antes de empezar una pieza, y no es así como trabajaba en París. En Roma se dedicó a estudiar a Robert Schumann, Carl Maria von Weber, Mendelssohn y Gounod, a quien los admiradores del elegante compositor francés Daniel Auber consideraban más de la mitad de un compositor alemán.
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La música de Mozart me afecta demasiado profundamente y me hace sentir muy mal. Algunas cosas de Rossini tienen el mismo efecto; pero, curiosamente, Beethoven y Meyerbeer nunca llegan tan lejos. En cuanto a Haydn, me ha enviado a dormir desde hace algún tiempo.
En lugar de pasar su tercer año legal en Alemania, eligió quedarse en Roma, donde recopiló impresiones que finalmente se recopilaron para formar una segunda sinfonía en Do mayor ( Roma ), estrenada en 1869. Una ópera en italiano, Don Procopio , escrito en este momento, muestra el estilo de Donizetti, y la oda Vasco de Gama se basa en gran medida en Gounod y Meyerbeer.
Cuando Bizet regresó a París en el otoño de 1860, lo acompañó su amigo Ernest Guiraud, quien se encargaría de popularizar la obra de Bizet después de su muerte. A pesar de opiniones muy decididas, Bizet todavía era inmaduro en su visión de la vida (juvenilmente cínico , por ejemplo, en su actitud hacia las mujeres) y estaba plagado de una conciencia que lo acusaba de preferir lo fácilmente encantador en la música a lo verdaderamente grande. Incluso se avergonzaba de su admiración por las óperas de su contemporáneo italiano Giuseppe Verdi y añoraba la fe y la visión de lo típico. Romántico artista, que nunca pudo lograr. Debería escribir mejor música, le escribió en octubre de 1866 a su amigo y alumno Edmond Galabert, si creyera muchas cosas que no son ciertas. De hecho el escepticismo y el materialismo de la filosofía positivista dominante inquietaba persistentemente a Bizet; bien puede haber sido una incapacidad para conciliar su inteligencia con sus emociones que le llevaron a embarcarse en tantos proyectos operísticos que nunca llegó a concluir. El tipo de drama exigido por el público operístico francés de la época rara vez podía involucrar toda su personalidad. Las debilidades de las dos primeras óperas que completó después de su regreso a París no se deben tanto a la excesiva consideración del compositor por el gusto del público como a su decaído interés por el drama. Ninguno de los dos Los pescadores de perlas ( Los pescadores de perlas ; realizado por primera vez en 1863) ni La chica guapa de Perth (1867; La bella doncella de perth ) tenía un libreto capaz de provocar o enfocar los poderes musicales y dramáticos latentes que Bizet finalmente demostró poseer. El principal interés de Los pescadores de perlas radica en su exótico escenario oriental y la escritura coral, que es más individual que la de la música lírica, sobre la que Gounod todavía proyecta una larga sombra. Aunque La chica guapa de Perth tiene sólo una semejanza esquelética con la novela de Sir Walter Scott, la caracterización es más fuerte (el gitano Mab y la Danse bohémienne anticipan Carmen ), e incluso elementos tan convencionales como la patrulla nocturna, el coro bebedor, la escena de baile y la locura de la heroína exhiben una frescura y elegancia de lenguaje que elevan inconfundiblemente la obra por encima del nivel general de la ópera francesa de la época.
Aunque Berlioz, Gounod, Saint-Saëns y Liszt lo reconocieron calurosamente, Bizet todavía se vio obligado durante estos años a emprender el trabajo musical que solo los compositores franceses más exitosos pudieron evitar. Las historias de su mal humor y su disposición a iniciar una pelea sugieren una profunda incertidumbre interior, y la cinismo y la vulnerabilidad de la adolescencia apenas cedió a una actitud emocional madura de la vida hasta su matrimonio, el 3 de junio de 1869, con Geneviève Halévy, la hija del compositor de la ópera La judía (1835; La judía ). Entre su compromiso en 1867 y su matrimonio, Bizet fue consciente de experimentar un cambio extraordinario. . . tanto como artista como como hombre. Me estoy purificando y mejorando. Adverso crítica de ciertas características de La chica guapa de Perth lo impulsó a romper de una vez por todas con la escuela de inflar , trinos y falsedades y concentrar su atención en los dos elementos que siempre habían sido los rasgos más fuertes de su música: la creación de una atmósfera exótica y la preocupación por la verdad dramática. El primero de ellos se ejemplificó brillantemente en la obra de un acto Djamileh (1872), lo suficientemente original como para ser acusado de exceder incluso Richard Wagner en bizarrerie y extrañeza; y el segundo en la música incidental de la obra de Alphonse Daudet La Arlesienne (1872), que está marcado por una delicadeza y ternura bastante nuevas en su música. Además de la felicidad de su matrimonio, que fue coronado con el nacimiento de un hijo en julio de este mismo año, sus cartas muestran que estaba profundamente conmovido por los acontecimientos de la Guerra franco-prusiana y, durante el asedio de París, sirvió en la guardia nacional.
Bizet, Georges Georges Bizet aparece en una tarjeta de comercio de cigarrillos. Hemera / Thinkstock
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Habañera de Carmen por Georges Bizet, 1875. Encyclopædia Britannica, Inc.
Fue en el primer brote de esta nueva madurez emocional, pero con el ardor y el entusiasmo de la juventud aún intactos, que escribió su obra maestra, Carmen , basada en una historia del autor francés contemporáneo Prosper Mérimée. El realismo de la obra, que causó escándalo cuando se produjo por primera vez en 1875, fue inaugurar un nuevo capítulo en la historia de la ópera; y la combinación de color local brillante y franqueza de impacto emocional con fastidioso la mano de obra y la riqueza de la melodía han hecho de esta ópera una de las favoritas de los músicos y del público por igual. El filósofo Friedrich Nietzsche lo consideró como el tipo de música mediterránea que fue el antídoto al sonido teutónico de Wagner. El escándalo causado por Carmen recién comenzaba a ceder a la admiración entusiasta cuando Bizet murió repentinamente.
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