Charles Dickens , en su totalidad Charles John Huffam Dickens , (nacido el 7 de febrero de 1812 en Portsmouth, Hampshire, Inglaterra; fallecido el 9 de junio de 1870 en Gad's Hill, cerca de Chatham, Kent), novelista inglés, generalmente considerado el más grande de la era victoriana. Sus muchos volúmenes incluyen obras como Un villancico , David Copperfield , Casa sombría , Un cuento sobre dos ciudades , Grandes expectativas , y Nuestro amigo mutuo .
Preguntas principalesEntre las muchas obras de Charles Dickens se encuentran las novelas Los papeles de Pickwick (1837), Oliver Twist (1838), Un villancico (1843), David Copperfield (1850), Casa sombría (1853) y Grandes expectativas (1861). Además, trabajó como periodista, escribiendo numerosos artículos sobre asuntos políticos y sociales.
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Charles Dickens es considerado el más grande inglés novelista de la victoriano era. Gozó de una gran popularidad, su trabajo atraía lo simple y lo sofisticado. El alcance, la compasión y la inteligencia de su visión de la sociedad y sus deficiencias enriquecieron sus novelas y lo convirtieron en una de las grandes fuerzas del siglo XIX. literatura .
El padre de Charles Dickens, un empleado, estaba bien pagado, pero sus fallas a menudo traían problemas a la familia. En 1824, Charles fue retirado de la escuela y realizó trabajos manuales en una fábrica, y su padre fue a prisión por deuda . Esas conmociones afectaron profundamente a Charles. Después de un breve regreso al aula, su educación terminó a los 15 años.
Explore la primera época victoriana del novelista inglés Charles Dickens y la literatura con Clifton Fadiman Clifton Fadiman examinando la inspiración que el trabajo de Charles Dickens tomó del medio de la Inglaterra victoriana, con sus sorprendentes contrastes de moralidad e hipocresía, esplendor y miseria, prosperidad y pobreza. Este video es una producción de 1962 de Encyclopædia Britannica Educational Corporation. Encyclopædia Britannica, Inc. Ver todos los videos de este artículo
Dickens disfrutó de una popularidad más amplia durante su vida que cualquier autor anterior. Gran parte de su obra podía atraer a los simples y sofisticados, a los pobres ya la reina, y los avances tecnológicos, así como las cualidades de su trabajo, permitieron que su fama se extendiera por todo el mundo muy rápidamente. Su larga carrera vio fluctuaciones en la recepción y venta de novelas individuales, pero ninguna de ellas fue insignificante, atípica o ignorada y, aunque ahora es admirado por aspectos y fases de su trabajo a los que sus contemporáneos le dieron menos importancia, su popularidad nunca ha cesado. El más abundantemente cómico de los autores ingleses, fue mucho más que un gran animador. El alcance, la compasión y la inteligencia de su detención de su sociedad y sus deficiencias enriquecieron sus novelas y lo convirtieron en una de las grandes fuerzas del siglo XIX. literatura y un portavoz influyente de la conciencia de su edad.
Dickens dejó Portsmouth en la infancia. Sus años más felices de infancia los pasó en Chatham (1817-1822), un área a la que a menudo volvía en su ficción. Desde 1822 vivió en Londres, hasta que, en 1860, se mudó definitivamente a una casa de campo, Gad's Hill, cerca de Chatham. Sus orígenes fueron de clase media, si bien de una respetabilidad recién descubierta y precaria; un abuelo había sido sirviente doméstico y el otro un malversador. Su padre, un empleado de la oficina de pagos de la marina, estaba bien pagado, pero su extravagancia y ineptitud a menudo llevó a la familia a situaciones de vergüenza o desastre financiero. (Algunas de sus fallas y su entusiasmo se dramatizan en Mr.Micawber en la parte parcialmente autobiográfica David Copperfield .)
En 1824 la familia tocó fondo. Charles, el hijo mayor, había sido retirado de la escuela y ahora tenía que trabajar manualmente en una fábrica, y su padre fue a la cárcel por deudas. Estos choques afectaron profundamente a Charles. Aunque aborreciendo Este breve descenso a la clase trabajadora, comenzó a adquirir ese conocimiento comprensivo de su vida y privaciones que informaron sus escritos. Además, las imágenes de la prisión y del niño perdido, oprimido o desconcertado se repiten en muchas novelas. Mucho más en su carácter y arte provino de este período, incluido, como ha argumentado el novelista del siglo XX Angus Wilson, su dificultad posterior, como hombre y autor, para comprender a las mujeres: esto puede atribuirse a su amargo resentimiento contra su madre, que, en su opinión, había fracasado desastrosamente en este momento en apreciar sus sufrimientos. Ella había querido que él se quedara en el trabajo cuando la liberación de su padre de la prisión y una mejora en la suerte de la familia hicieron posible el regreso del niño a la escuela. Felizmente, prevaleció la opinión del padre.
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Su escolarización, interrumpida y poco impresionante, terminó a los 15 años. Se convirtió en empleado de la oficina de un abogado, luego en reportero taquigráfico en los tribunales (adquiriendo así un conocimiento del mundo legal que se usa a menudo en las novelas), y finalmente, como otros miembros de la su familia, un reportero parlamentario y periodístico. Estos años lo dejaron con un afecto duradero por periodismo y desprecio tanto para la ley como para el Parlamento. Su llegada a la edad adulta en la reforma reformista de la década de 1830, y en particular su trabajo sobre el liberal benthamita Crónica de la mañana (1834-1836), afectó mucho su perspectiva política. Otro acontecimiento influyente ahora fue su rechazo como pretendiente de Maria Beadnell porque su familia y sus perspectivas no eran satisfactorias; sus esperanzas de ganar y dolor al perderla agudizó su determinación de triunfar. Sus sentimientos hacia Beadnell en ese momento y su posterior reingreso breve y desilusionante a su vida se reflejan en la adoración de David Copperfield por Dora Spenlow y en el descubrimiento de Arthur Clennam de mediana edad (en Pequeña Dorrit ) que Flora Finching, que años atrás parecía encantadora, era difusa y tonta, que Flora, a quien le había dejado un lirio, se había convertido en una peonía.
Muy atraído por el teatro Dickens estuvo a punto de convertirse en actor profesional en 1832. En 1833 comenzó a contribuir historias y ensayos descriptivos a revistas y periódicos; estos llamaron la atención y fueron reimpresos como Bocetos de Boz (Febrero de 1836). El mismo mes, fue invitado a proporcionar una narrativa en serie cómica para acompañar los grabados de un artista conocido; siete semanas después, la primera entrega de Los papeles de Pickwick apareció. Dentro de unos meses Pickwick fue la rabia y Dickens el autor más popular del día. Durante 1836 también escribió dos obras de teatro y un panfleto sobre un tema de actualidad (cómo se debe permitir que los pobres disfruten del sábado) y, renunciando a su trabajo en el periódico, se comprometió a editar una publicación mensual. revista , Miscelánea de Bentley , en el que serializó Oliver Twist (1837-1839). Por lo tanto, tenía que escribir dos entregas en serie cada mes. Ya había nacido el primero de sus nueve hijos supervivientes; se había casado (en abril de 1836) con Catherine, la hija mayor de un respetado periodista y hombre de letras escocés, George Hogarth.
Dickens, Charles Charles Dickens. Archivo Hulton / Getty Images
Durante varios años su vida continuó con esta intensidad. Encontrar serialización agradable y rentable, repitió el Pickwick patrón de 20 partes mensuales en Nicolás Nickleby (1838-1839); luego experimentó con cuotas semanales más cortas para La vieja tienda de curiosidades (1840-1841) y Barnaby Rudge (1841). Agotado por fin, se tomó unas vacaciones de cinco meses en Estados Unidos, realizó giras enérgicas y recibió honores cuasi-reales como celebridad literaria, pero ofendió la sensibilidad nacional al protestar contra la ausencia de protección de derechos de autor. Crítico radical de las instituciones británicas, había esperado más de la república de mi imaginación, pero encontró más vulgaridad y práctica aguda que detestar que los arreglos sociales que admirar. Algunos de estos sentimientos aparecen en Notas americanas (1842) y Martín Chuzzlewit (1843–44).
Su escritura durante estos prolífico Los años fueron notablemente variados y, a excepción de sus obras, ingeniosos. Pickwick comenzó como una farsa animada y contenía muchas traseros cómicos convencionales y bromas tradicionales; como otras obras tempranas, estaba en deuda manifiesta con el teatro contemporáneo, los novelistas ingleses del siglo XVIII y algunos clásicos extranjeros, en particular Don Quijote . Pero, además de dar nueva vida a los viejos estereotipos , Pickwick desplegó, aunque a veces en embrión, muchos de los rasgos que se iban a mezclar en proporciones variables a lo largo de su ficción: ataques, satíricos o denunciantes, a males sociales e instituciones inadecuadas; referencias de actualidad; un conocimiento enciclopédico de Londres (siempre su lugar de ficción predominante); patetismo; una vena de lo macabro; un deleite en las alegrías demóticas de la Navidad; a penetrante espíritu de benevolencia y genialidad; poderes inagotables de creación de personajes; un oído maravilloso para el habla característica, a menudo intensificada con imaginación; un fuerte impulso narrativo; y un estilo de prosa que, si bien aquí dependía demasiado de unos pocos gestos cómicos, era muy individual e inventivo. Rápidamente improvisado y escrito solo unas semanas o días antes de su publicación en serie, Pickwick contiene débil y árido pasajes y es un todo insatisfactorio, en parte porque Dickens estaba desarrollando rápidamente su oficio como novelista mientras lo escribía y publicaba. Lo notable es que una primera novela, escrita en tales circunstancias, no solo lo estableció de la noche a la mañana y creó una nueva tradición de literatura popular, sino que también sobrevivió, a pesar de sus crudezas, como una de las novelas más conocidas del mundo.
Su seguridad en sí mismo y ambición artística apareció en Oliver Twist , donde rechazó la tentación de repetir el exitoso Pickwick fórmula. Aunque todavía contiene mucha comedia, Oliver Twist está más preocupado por lo social y moral el mal (el asilo y el mundo criminal); culmina con Bill Sikes asesinando a Nancy y Fagin la última noche en la celda de los condenados en Newgate. El último episodio fue descrito de manera memorable en un grabado de George Cruikshank; La potencia imaginativa de los personajes y escenarios de Dickens debe mucho, de hecho, a sus ilustradores originales (Cruikshank para Bocetos de Boz y Oliver Twist , Phiz [Hablot K. Browne] para la mayoría de las otras novelas hasta la década de 1860). La actualidad de su ficción también debe mucho a que sea tan fácil de adaptar a la realidad. etapa versiones. A veces, 20 teatros de Londres producían simultáneamente adaptaciones de su última historia, por lo que incluso los no lectores se familiarizaron con versiones simplificadas de sus obras. El teatro también era a menudo un tema de su ficción, como en la compañía Crummles en Nicolás Nickleby . Esta novela volvió a la Pickwick forma y atmósfera, aunque la acusación de las brutales escuelas de Yorkshire (Dotheboys Hall) continuó la importante innovación en la ficción inglesa visto en Oliver Twist —El espectáculo del niño perdido u oprimido como ocasión para patetismo y social crítica . Esto fue amplificado en La vieja tienda de curiosidades , donde la muerte de Little Nell se encontró abrumadoramente poderosa en ese momento, aunque unas décadas más tarde se convirtió en sinónimo de lo que se denominaría, en términos generales, sentimentalismo victoriano. En Barnaby Rudge intentó otro género , la novela histórica . Como su intento posterior en este tipo, Un cuento sobre dos ciudades , se estableció a finales del siglo XVIII y se presentó con gran vigor y comprensión (y algunos ambivalencia actitud) el espectáculo de la violencia de masas a gran escala.
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Oliver Twist Sr. Bumble y Sra. Corney, ilustración de George Cruikshank para Charles Dickens Oliver Twist . Biblioteca de imágenes de Mary Evans
Crear una unidad artística a partir de la amplia gama de estados de ánimo y materiales incluidos en cada novela, con a menudo varias tramas complicadas que involucran a decenas de personajes, se hizo aún más difícil con la escritura y publicación de Dickens en serie. En Martín Chuzzlewit trató de resistir la tentación del Número Mensual actual y de mantener un ojo más firme en el propósito general y el diseño (Prefacio de 1844). Sin embargo, sus episodios estadounidenses no habían sido premeditados (de repente decidió impulsar las decepcionantes ventas con algunos cebos estadounidenses y vengarse de los insultos y las heridas de la prensa estadounidense). Una concentración en el propósito general y el diseño fue más efectiva en la siguiente novela, Dombey e hijo (1846-1848), aunque la experiencia de escribir los libros navideños más breves y no serializados le había ayudado a obtener mayores coherencia .
