Películas de Blaxploitation , grupo de películas realizadas principalmente a principios y mediados de la década de 1970 que presentaban a actores negros en un esfuerzo transparente por atraer al público urbano negro. Junius Griffin, entonces presidente del capítulo de Beverly Hills de la Asociación Nacional para el Avance de la Gente de Color (NAACP), a veces se le atribuye el mérito de haber inventado el algo ambiguo término blaxploitation para describir lo efímero género . Melvin Van Peebles ’s Canción Baadassss de Sweet Sweetback (1971) generalmente se considera la primera de muchas películas de temática negra que presentaría una nueva imagen cinematográfica de los afroamericanos.
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Café Tarjeta de lobby para Café (1973), una película de blaxploitation protagonizada por Pam Grier y Booker Bradshaw y dirigida por Jack Hill. Fotos de American International
Durante la primera mitad de la década, más de 200 películas de ese tipo, que rompieron las películas existentes estereotipos al presentar a los hombres negros que se poseían a sí mismos (y ocasionalmente a las mujeres, en particular a Pam Grier) en control de sus propios destinos, se hicieron, en géneros incluyendo el horror (notablemente Blacula , 1972), westerns ( Buck y el predicador , 1972), comedia ( Hombre Sandía , 1970), drama ( El bebé necesita un nuevo par de zapatos , 1974) y, con mucho, el subgénero más popular, la acción ( Eje , 1971). Pero desde el principio afroamericano los críticos encontraron que los estereotipos hechos posibles por los comportamientos de los héroes y heroínas de las películas, que a menudo incluían tráfico de drogas, violencia y sexo fácil, eran el efecto más generalizado y dañino de las películas; También fue dañina la ausencia de una cultura negra estético . Los estudios recibieron mucho crítica por su descuidado afán de sacar provecho de la tendencia de la blaxploitation, pero la acusación más punzante estaba reservada para los actores y actrices que contribuyeron a los estereotipos ofensivos al interpretar a proxenetas, prostitutas, estafadores callejeros, traficantes de drogas y otros tipos desagradables.
Tres actores destacados de la época fueron Fred Williamson; Jim Brown, quien se convirtió en actor después de retirarse de fútbol de parrilla profesional ; y Ron O'Neal. Debido a que aceptaron esos roles, muchos afroamericanos prominentes, como el psiquiatra de Harvard Alvin Pouissant y Jesse Jackson, los desafiaron a considerar el tipo de modelos a seguir que estaban presentando a los negros. comunidad , especialmente para las mentes más impresionables.
O'Neal, por ejemplo, en el papel del narcotraficante Priest en la exitosa campaña de Gordon Parks, Jr. Super vuelo (1972): fue objeto de escrutinio por describir a Priest como un hombre elegante, sofisticado y elegante que era popular entre las mujeres, vivía en una comodidad lujosa, conducía un automóvil de último modelo y usaba su cocaína cuchara como accesorio de moda. Ébano El escritor B.J. Mason no fue el único crítico que afirmó que Super vuelo fue un escándalo,
un insidioso película que retrata a la comunidad negra en su peor momento. Glorifica el uso de cocaína y coloca a los negros en papeles que glorifican a los traficantes de drogas, los proxenetas y los grandes hurtos.
Esa película y películas similares de blaxploitation tuvieron un impacto innegable en los afroamericanos que alcanzaron la mayoría de edad en la década de 1970.
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En respuesta a las críticas, los estudios y directores defendieron las películas de blaxploitation diciendo que simplemente estaban satisfaciendo las demandas del público. Una buena parte de esas películas también representaron los esfuerzos de los estudios por apuntar a lo que para ellos era un nuevo mercado: los afroamericanos. Cabe señalar que antes de la era de la blaxploitation, los actores negros rara vez tenían papeles protagónicos en películas de amplia distribución. Con la llegada del género, a menudo podían elegir sus roles y, con frecuencia, las líneas argumentales se construían en torno a sus respectivos personajes. Sin embargo, debido a que la fuerza y la independencia de los papeles principales desempeñaban en los estereotipos ofensivos, el género siguió siendo un punto de interés. contención a principios del siglo XXI.
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