La fascinación de Leonardo por los estudios anatómicos revela un interés artístico predominante de la época. En su propia tratado De la pintura (1435; Sobre la pintura), el teórico Leon Battista Alberti instó a los pintores a construir la figura humana tal como existe en la naturaleza, sostenida por el esqueleto y la musculatura, y solo entonces vestida de piel. Aunque se desconoce la fecha de la participación inicial de Leonardo en el estudio anatómico, es lógico especular que su interés anatómico se despertó durante su aprendizaje en el taller de Verrocchio, ya sea en respuesta al interés de su maestro o al del vecino de Verrocchio, Pollaiuolo, quien era renombrado. por su fascinación por el funcionamiento del cuerpo humano. No se puede determinar exactamente cuándo comenzó Leonardo a realizar disecciones, pero podrían haber pasado varios años después de que se mudó por primera vez a Milán , en ese momento un centro de investigación médica. Su estudio de anatomía, que originalmente se llevó a cabo para su formación como artista, se había convertido en la década de 1490 en un área de investigación independiente. Cuando su ojo agudo descubrió la estructura del cuerpo humano, Leonardo quedó fascinado por la figura instrumental del hombre (figura instrumental del hombre), y buscó comprender su funcionamiento físico como una creación de la naturaleza. Durante las siguientes dos décadas, realizó trabajos prácticos en anatomía en la mesa de disección en Milán, luego en hospitales de Florencia y Roma, y en Pavía, donde él colaborado con el médico anatomista Marcantonio della Torre. Según su propio recuento, Leonardo diseccionó 30 cadáveres en su vida.
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Leonardo da Vinci: estudios con pluma y tinta del feto humano Feto humano, estudios con pluma y tinta de Leonardo da Vinci, c. 1510.
Los primeros estudios anatómicos de Leonardo se ocuparon principalmente del esqueleto y los músculos; sin embargo, incluso al principio, Leonardo combinó la investigación anatómica con la fisiológica. A partir de la observación de la estructura estática del cuerpo, Leonardo procedió a estudiar el papel de las partes individuales del cuerpo en la actividad mecánica. Esto lo llevó finalmente al estudio de los órganos internos; entre ellos, sondeó más profundamente el cerebro, el corazón y los pulmones como motores de los sentidos y de la vida. Sus hallazgos de estos estudios se registraron en los famosos dibujos anatómicos, que se encuentran entre los logros más significativos de Renacimiento Ciencias . Los dibujos se basan en una conexión entre la representación natural y la abstracta; representó partes del cuerpo en capas transparentes que permiten una idea de la Organo mediante el uso de secciones en perspectiva, la reproducción de los músculos como cuerdas, la indicación de las partes ocultas mediante líneas de puntos y la creación de un sistema de eclosión. El valor genuino de estos demostración residir en su capacidad para sintetizar una multiplicidad de experiencias individuales en la mesa de disección y hacer que los datos sean visibles de manera inmediata y precisa; como Leonardo enfatizó con orgullo, estos dibujos eran superiores a las palabras descriptivas. La riqueza de los estudios anatómicos de Leonardo que han sobrevivido forjó los principios básicos de la ilustración científica moderna. Sin embargo, vale la pena señalar que durante su vida, las investigaciones médicas de Leonardo permanecieron privadas. No se consideraba un profesional en el campo de la anatomía, ni enseñó ni publicó sus hallazgos.
Leonardo da Vinci: dibujo sepia de un hombre desnudo Estudio de un hombre desnudo, dibujo sepia de Leonardo da Vinci; en la Biblioteca Ambrosiana, Milán. Cortesía de Biblioteca Ambrosiana, Milán
Aunque se guardó sus estudios anatómicos para sí mismo, Leonardo publicó algunas de sus observaciones sobre la proporción humana. Trabajando con el matemático Luca Pacioli, Leonardo consideró las teorías proporcionales de Vitruvio, el siglo IbceArquitecto romano, como se presenta en su tratado La arquitectura (Sobre arquitectura). Al imponer los principios de la geometría a la configuración del cuerpo humano, Leonardo demostró que la proporción ideal de la figura humana se corresponde con las formas del círculo y el cuadrado. En su ilustración de esta teoría, el llamado hombre de Vitruvio Leonardo demostró que cuando un hombre coloca sus pies firmemente en el suelo y extiende los brazos, puede estar contenido dentro de las cuatro líneas de un cuadrado, pero cuando está en posición de águila extendida, puede inscribirse en un círculo.
Leonardo da Vinci: hombre de Vitruvio hombre de Vitruvio , dibujo de Leonardo da Vinci, c. 1490; en la Gallerie dell'Accademia, Venecia. Creatas / Getty Images
Leonardo previsto el gran cuadro de imágenes del cuerpo humano que había producido a través de sus dibujos anatómicos y hombre de Vitruvio tener un cosmografia del minor mondo (cosmografía del microcosmos). Creía que el funcionamiento del cuerpo humano era un analogía , en microcosmos, para el funcionamiento de la universo . Leonardo escribió: Los antiguos han llamado al hombre un mundo menor y, de hecho, el nombre está bien aplicado; porque, como el hombre está compuesto de tierra, agua, aire y fuego… este cuerpo de la tierra es similar. Comparó el esqueleto humano con las rocas (soportes de la tierra) y la expansión de los pulmones al respirar con el reflujo y el flujo de los océanos.
Según las observaciones de Leonardo, el estudio de la mecánica, con el que se familiarizó bastante como arquitecto e ingeniero, también reflejaba el funcionamiento de la naturaleza. A lo largo de su vida, Leonardo fue un constructor inventivo; comprendió a fondo los principios de la mecánica de su tiempo y contribuyó de muchas formas a promoverlos. Los dos cuadernos de Madrid abordan ampliamente su teoría de la mecánica; el primero fue escrito en la década de 1490 y el segundo entre 1503 y 1505. Su importancia radica menos en la descripción de máquinas o herramientas específicas que en el uso de modelos de demostración para explicar los principios mecánicos básicos y las funciones empleadas en la construcción de maquinaria. . Como en sus dibujos anatómicos, Leonardo desarrolló principios definidos de representación gráfica —estilización, patrones y diagramas— que ofrecen una demostración precisa del objeto en cuestión.
Leonardo también fue bastante activo como ingeniero militar, comenzando con su estadía en Milán. Pero no se pueden citar ejemplos definitivos de su obra. Los cuadernos de Madrid revelaron que, en 1504, probablemente enviado por el consejo de gobierno florentino, estuvo al lado del señor de Piombino cuando se reparó el sistema de fortificaciones de la ciudad y sugirió un plan detallado para su reforma. Sus estudios para proyectos de canales a gran escala en la región de Arno y en Lombardía demuestran que también era un experto en ingeniería hidráulica.
Leonardo estaba especialmente intrigado por los problemas de fricción y resistencia, y con cada uno de los elementos mecánicos que presentó, como roscas, engranajes, gatos hidráulicos, dispositivos giratorios y engranajes de transmisión, se tomaron dibujos precedencia sobre la palabra escrita. A lo largo de su carrera, también le intrigó el potencial mecánico del movimiento. Esto lo llevó a diseñar una máquina con transmisión diferencial, una fortaleza en movimiento que se asemeja a un moderno tanque y una máquina voladora. Su hélice helicoidal (c. 1487) casi parece un prototipo para el helicóptero moderno, pero, al igual que los otros vehículos que diseñó Leonardo, presentaba un problema singular: carecía de una fuente de energía adecuada para proporcionar propulsión y sustentación.
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Leonardo da Vinci: máquina cortadora de tornillos Máquina cortadora de tornillos, dibujo de Leonardo da Vinci, c. 1500; en la Bibliothèque de l'Institut de France, París (MS B, folio 70 verso). Cortesía de la Bibliothèque de l'Institut de France, París; fotografía, The Science Museum, Londres
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Leonardo da Vinci: funcionamiento de un ala mecánica Reproducción de una página del cuaderno de Leonardo da Vinci que muestra el funcionamiento de un ala mecánica. Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. (expediente núm. LC-USZ62-110330)
Dondequiera que Leonardo sondeó los fenómenos de la naturaleza, reconoció la existencia de fuerzas mecánicas primarias que gobiernan la forma y función del universo. Así se ve en sus estudios sobre el vuelo de los pájaros, en los que se concretó su idea juvenil de la viabilidad de un aparato volador y que llevó a una investigación exhaustiva sobre el elemento aire; en sus estudios del agua, el vector de la naturaleza (transportador de la naturaleza), en el que se preocupaba tanto por las propiedades físicas del agua como por sus leyes de movimiento y corrientes; en su investigación sobre las leyes de crecimiento de plantas y árboles, así como la estructura geológica de la tierra y las formaciones de colinas; y, finalmente, en su observación de las corrientes de aire, que evocaba la imagen de la llama de una vela o la imagen de una voluta de nube y humo. En sus dibujos basados en los numerosos experimentos que realizó, Leonardo encontró una forma estilizada de representación que era exclusivamente suya, especialmente en sus estudios de los remolinos. Se las arregló para descomponer un fenómeno en sus partes componentes: las huellas de agua o los remolinos del torbellino —Pero al mismo tiempo preserva la imagen total, creando tanto una analítico y un sintético visión.
Leonardo da Vinci: ornitóptero Los planes de Leonardo da Vinci para un ornitóptero, una máquina voladora que se mantiene en el aire con el batir de sus alas, c. Acostarse 1490.
Cuando expiró el siglo XV, las doctrinas escolásticas estaban en declive, y humanista las becas iban en aumento. Leonardo, sin embargo, era parte de un intelectual círculo que desarrolló una tercera forma de cognición, específicamente moderna. En su opinión, el artista —como transmisor de los datos verdaderos y precisos de la experiencia adquirida por la observación visual— jugó un papel importante. En una época que a menudo comparaba el proceso de creación divina con la actividad de un artista, Leonardo invirtió la analogía, utilizando el arte como su propio medio para aproximarse a los misterios de la creación, afirmando que, a través de la ciencia de la pintura, la mente del pintor se transforma en una copia de la mente divina, ya que opera libremente en la creación de muchos tipos de animales, plantas, frutas, paisajes, campos, ruinas y lugares impresionantes. Con este sentido de la alta vocación del artista, Leonardo se acercó al vasto reino de la naturaleza para sondear sus secretos. Su idea utópica de transmitir en forma enciclopédica el conocimiento así ganado estaba todavía ligada a medieval Concepciones escolásticas; sin embargo, los resultados de su investigación estuvieron entre los primeros grandes logros del pensamiento de la era venidera, porque se basaron en un grado sin precedentes en el principio de la experiencia.
Finalmente, aunque hizo grandes esfuerzos para convertirse en erudito en idiomas, ciencias naturales, matemáticas, filosofía e historia, como lo demuestra una mera lista de los amplios contenidos de su biblioteca, Leonardo siguió siendo un empirista de la observación visual. Precisamente a través de esta observación —y de su propio genio— desarrolló una teoría del conocimiento única en la que el arte y la ciencia forman una síntesis. Por lo tanto, frente a sus logros generales, la cuestión de cuánto terminó o no terminó se vuelve inútil. El quid de la cuestión es su fuerza intelectual: autónoma y inherente en cada una de sus creaciones, una fuerza que continúa despertando el interés de los académicos en la actualidad. De hecho, el debate se ha extendido al ámbito personal de su vida —sobre su sexualidad, creencias religiosas e incluso el posible vegetarianismo, por ejemplo— que solo confirma y refleja lo que ha sido obvio durante mucho tiempo: si el tema es su vida, sus ideas. , o su artístico legado , La influencia de Leonardo muestra pocas señales de disminuir.
