Rock alternativo , estilo de música pop, construido sobre guitarras distorsionadas y arraigado en el descontento generacional, que dominó y cambió el rock entre 1991 y 1996. Irrumpió en la corriente principal cuando Smells Like Teen Spirit, el primer sencillo de un gran sello discográfico de Nirvana, un trío con sede en Seattle , Washington, EE. UU., Se convirtió en un éxito nacional. De repente, los movimientos más antiguos, difíciles e incluso anárquicos, así como una década anterior de rock universitario de bricolaje, adquirieron una cabeza de playa llamativa en la radio pop.
Nirvana Nirvana (de izquierda a derecha): Kurt Cobain, Krist Novoselic y Dave Grohl. Ed Sirrs / Retna Ltd.
la guerra de los bóers tuvo lugar en
Irónicamente, la mayoría alternativa Los rockeros nacieron entre finales de los 50 y finales de los 60 y crecieron durante los 70 en medio del refinamiento del estudio y la creciente aceptación social de la música rock más antigua. Si las melodías ricamente accesibles del Beatles o las improvisaciones gratuitas de Led Zeppelin, toda la música parecía convencional para los rockeros alternativos. Anhelaban algo diferente, algo aparte de lo que a mediados de la década de 1980 se llamaba con demasiada precisión rock clásico. Por lo tanto, creían que su interés en tales salidas sería, por definición, impopular.
A primera vista, su deducción parecía razonable. Los rockeros alternativos, después de todo, buscaron inspiración en una generación anterior de estilistas malhumorados en los Estados Unidos y Bretaña . De los músicos de la década de 1970, veneraban la áspera agresividad de los Sex Pistols y The Clash y el atrevimiento formal artístico de, entre muchos otros, los Velvet Underground , los Stooges y Patti Smith. Entre los músicos de la década de 1980, los partidarios alternativos sentían parentesco con advenedizos estadounidenses como The Replacements y Hüsker Dü, bandas que habían operado desde sus propios talleres y, más tarde, como parte de una red en constante expansión de sellos y clubes que compartían su incondicional independencia. Ambas generaciones de modelos a seguir alternativos habían disfrutado de muy poco o ningún éxito en el pop. La excepción fue R.E.M. , visto como un puente entre los admirables valores de ambas décadas y construyendo lentamente un éxito generalizado en los términos especiales de la propia banda.
MOVIMIENTO RÁPIDO DEL OJO. Armando Gallo / Retna Ltd.
Sin embargo, a finales de la década de 1980, las escenas musicales en Seattle, Los Ángeles y Chicago dieron lugar a alternativistas más jóvenes que querían equilibrar el mantenimiento de la independencia estilística con la posibilidad de llegar a un público más amplio. Además, la industria discográfica, siempre ansiosa por algo nuevo, comenzó a invertir en tales objetivos, impulsando así los valores de producción. En Hollywood, Jane's Addiction firmó con Warner Brothers Records e hizo Nada es impactante (1988), un disco en el que ofrecían extraños tonos de guitarra e interrumpían los medidores con tanta claridad y contundencia como se había hecho en cualquier grabación de rock clásico. Justo cuando amaneció la década de 1990, los Smashing Pumpkins comenzaron su búsqueda, en última instancia, muy exitosa para hacer lo que su bajista, D'Arcy, llamaba música hermosa que varía de los tonos de guitarra de muchos tonos que se resquebrajaron y agotaron. En 1991, Nirvana y el productor Butch Vig lanzaron Smells Like Teen Spirit, de su álbum de época de 1991, No importa. La absoluta inmediatez de sus expertas distorsiones de guitarra y orquestaciones en capas, influenciadas por el ruido organizado de grupos de pop británico como The Cure y My Bloody Valentine, aseguró que grunge, como se llamaba a la música basada en esos sonidos de retroalimentación, se convertiría en un fenómeno pop internacional.
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Con lo que los rockeros alternativos no habían contado era con eso, cuando Nirvana lanzó No importa, el público joven del rock se había cansado de los mismos sonidos que los músicos habían rechazado; unas cuantas notas de Nirvana gruñidos de forma estimulante y, de repente, la década anterior de hair rock pulido y metalizado digitalmente —el sonido de bandas tan vendidas como Warrant y Poison— parecían tan irremediablemente anticuadas como los pantalones de licra que usan esas bandas. No importa cuán ruidosamente algunos rockeros alternativos profesaran despreciar el rock clásico que los precedió, bandas como Soundgarden y Screaming Trees de hecho se hicieron eco de sus recuerdos de infancia de los Beatles y Led Zeppelin. Los rockeros alternativos tenían la intención de hacer música por sí mismos; al final, el movimiento creó el sonido de una generación resentida y angustiada.
